Р.В. Дуганов

         Поэтическая судьба Хлебникова складывалась так, что он как бы несколько раз входил в литературу. И каждый раз это сопровождалось самыми жестокими разногласиями и самыми непримиримыми оценками его творчества.
         Так было при его жизни, так было и после его смерти, в двадцатые годы, когда влияние поэзии Хлебникова уже далеко выходило за рамки его поэтической школы. С изданием пятитомного собрания произведений в 1928–1933 годах Хлебников заново вошёл в литературу, и уже несомненно в качестве поэта для читателей.
         Однако и до сих пор творчество его мы знаем далеко не полно и, главное, далеко не достаточно осознаём строй его художественной мысли. Без этого же, очевидно, полноценное переживание поэтического слова невозможно. Если в начальную эпоху и в особенности для ближайших его сподвижников Хлебников нужен был прежде всего как изобретатель новых поэтических методов, нужен был в набросках, в отрывках, то сейчас задача заключается в том, чтобы увидеть художественный мир Хлебникова в его целом. Дело идёт уже не о признании нужности и важности его поэзии, не об оценке его места в истории литературы, а о живом и сознательном понимании.

•  Замысел «Бани»
• • Краткое «искусство поэзии» Хлебникова
• • • К реконструкции поэмы «Ночь в окопе»
• • • • O Хлебникове
• • • • • Природа поэта
• • • • • • Рисунки Хлебникова
• • • • • • • Проблема эпического в эстетике и поэтике Хлебникова
• • • • • • • • „Завтра пишу себя в прозе...”
• • • • • • • • • Велимир Хлебников. Природа творчества